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Fino a che un’operazione alla gola non lo privò di una delle sue qualità migliori (la pastosa voce napoletana), Giuffré fu uno dei più sicuri valori in tv, alla quale si dedicò stabilmente negli anni Sessanta, dopo una lunga, ma splendida gavetta nella compagnia di Eduardo De Filippo (dove aveva debuttato assieme al fratello Carlo). Il grande mestiere gli permise di passare dalla commedia più disimpegnata (le avventure giallo rosa di Laura Storm) alla tragedia classica (Macduff in “Macbeth”), dal dramma moderno (il regista di “La ragazza di campagna”) a quello in costume (don Pedro in “Mariana Pineda”, Corina in Antonello capobrigante). Ha partecipato anche a originali sceneggiati televisivi, tra cui La figlia del diavolo.

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Primo perché gli argomenti erano troppi, secondo perché non volevo costringere lo spettatore a pensare in una determinata maniera ma volevo che si facesse la propria opinione e terzo, non volevo che nessun movimento politico, né di destra né di sinistra, potesse strumentalizzare il film per i propri fini. Qualunque sia la mia posizione sulle problematiche della Turchia è evidente in Ai confini del paradiso. La gente paragona spesso il mio lavoro a Yilmaz Gney, ma io non sono d’accordo.

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